近日,極客公園在Audi City 舉行 Geek+ 線下活動，來自 eico design、方正電子與 Bong 的嘉賓們，帶來了一場關于界面、字體與創造力的技術與藝術連彈，與在場的 60 多名極客探討了「科技與設計的共生關系」。
方正電子字庫開發總監仇寅老師演講的主題是:《從媒介變化看字體變遷史》。
濟濟一堂的極客們
方正電子字庫開發總監仇寅老師演講
設計的本質是滿足人們的需求，所以在功能性表達上也需要更多柔軟與溫情。讓我們回顧字體發展史「尋找溫度」，一條線是書寫，一條線則是印刷字。
甲骨文到篆書再到楷書的演變，是手寫漢字由復雜到簡單，到清晰再到美觀的過程。由線條組成的甲骨文與篆書，每個字形個性度低、容易混淆，而有了筆劃橫、豎、撇、捺、點、折的楷書，則令漢字更為容易識別。1500 年前的楷書時代，文字學意義上的漢字字體的發展便終結了。
手寫漢字發展史：易識、易寫、美觀（充滿個性、靈性、親切的人文感）
印刷字的發展則與媒介有極大關聯。最早的文字刻于甲骨，后鑄于青銅、刻于石碑、書寫于簡牘和布帛，后來發明了紙張。宋朝的雕版印刷由人工在木板上一字一字刻成，其樣式開啟了宋體字的初級形態。經過元代的雛形時期，現代宋體字在明中期定型。換言之，那時實現了印刷字的標準化。從楷書產生到宋體字形成，其間走過了一千年。
清朝基本沿用了明代體例。民國時期的印刷字體再造輝煌，從仿宋到多樣化楷體，皆充滿人文色彩與脈脈溫情。如今，黑宋仿楷的設計并未出現實質性改變，但是在精致度、適讀性及排版優良性方面獲得長足進步：程式化、整齊度和統一性，讓我們便于閱讀。
這種幾何、嚴整與冷靜的代表，顯得刻板與工業化，不如手寫文字有靈性、令人有親切感。在清朝兩種字體并行，把宋體字叫硬體字，刻起來方便省時，成本也低，有錢人則愛手寫風格的軟體字。
字體正是受著人文和技術的往復推動而向前發展的。
到了現在，紙質媒介與屏幕媒介共生，屏幕閱讀越來越成為主流，這種變化為字體設計帶來全新挑戰，在較多的屏顯特性中有兩個值得關注，就是不連續變量和自發光產生光暈。
（1）不連續變量
紙張中的圖形皆為連續變量，一條光滑的曲線是沒有臺階的。相較而言，由像素構成的屏幕圖形是有臺階的。而且這種不連續變量還造成每個漢字的橫劃排列會產生臺階式躍變：同一款粗細的字體在不同字號下，顯示的字不一樣。
量：從 5 磅到 7 磅
（2）自發光產生光暈
紙上的顯示由光照在紙上反射而得，因此看到的文字與圖像并無光暈。屏幕中的筆畫則是自發光，便帶有光暈顯得模糊。如將電腦亮度調高，在黑底白字的情況下，光暈加深筆畫即變粗。如果白底黑字，顯示則與之相反。
置與矗：從 0 到 100
此外，屏幕的不斷發展也為字體設計創造了優良條件，精度由原先的 96ppi 發展到現在的 300ppi 以上，變得更為精細。屏幕的特性給我們提出了新的要求：首先是要精心安排筆畫。設計技術也給了我們許多便利：筆畫可以得到更為精致的安排，橫劃之間的距離在軟件的幫助下變得非常容易測算;同時，結構塑造要求形散而神聚，不能喪失漢字的靈性與神采;還需要細分字體家族。更多的字體家族可以被設計出來，在臺階式躍變的情況下，讓用戶能自由挑選不同粗細的同一種字體;適合屏幕顯示的字體之稀缺，也亟需開辟新品類。
贏：從低精度到高精度
以方正第二代屏顯字體——方正悠黑為例，設計上應特別注重識別性與美觀性。
（1）識別性
中宮對漢字的影響極為深刻。我們考慮要讓中宮既能維持漢字的輪廓特征，又能保證中間筆畫的清晰度。方正第二代屏顯字體因為收緊了中宮，讓每個字輪廓更為明顯，閱讀體驗也更為舒適。
（2）美觀性
美觀的標準之一是耐看。頻繁接觸幾何化與工業感設計，人們難免產生抵觸、希望重歸人文。因此字體被造出后，通常有相應的產品周期。在方正悠黑的設計中，技術與藝術的平衡成為主要追求。標準之二則是適讀，閱讀用的正文字體，應能「看不出風格」地進行自然訴說，而不要因個性強烈而干擾信息傳遞。
當我們考慮正文字體的選擇，要回歸用字的核心目的，究竟是展示還是閱讀?根據內容和受眾，考慮風格、字面、字重，通過默誦與對比，回到閱讀體驗中去檢驗才能真正關懷用戶。
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